http://sazshenasi.blogfa.com/ (ساز شناسی سازهای ایران و جهان) A Dictionary oF Musical Instaruments fa blogfa.com Tue, 01 Apr 2008 13:29:49 GMT http://sazshenasi.blogfa.com/post-10.aspx  </P> <P><STRONG>سرنا<IMG alt="" hspace=5 src="http://i32.tinypic.com/msnfdf.gif" align=left vspace=5 border=1></STRONG> <BR>این ساز متشکل است از یک لوله مخروطی شکل که در انتهای آن قمیش قرار می گیرد. سرنا از دسته سازهای دوزبانه است و به این ترتیب قمیش آن از دو تیغه متکی به هم تشکیا شده و انتهای آن دو در حلقه ای مسطح محصور شده است.<BR>در روی لوله تعداد 6 تا 7 سوراخ تعبیه شده و نوازنده با گذاشتن و برداشتن انگشتان هر دد دست اصوات حاصله را زیر و بم می کند.<BR>طول ساز کاملا ثابت نبوده و از 39 تا 45 سانتی متر و در بعضی نقاط حتی تا 60 سانتی متر ساخته شده است.<BR>وسعت صدا نیز در این ساز کاملا ثابت نیست و واضح است که سرناهای بزرگتر میدان صدائی بمتر از سرناهای کوچکتر داردن.<BR>سرنا سازی نه تنها محلی، بلکه قدیمی است. در اشعار شعرای ایران به کرات نام سرنا یا سورنا یا سورنای آمده است.<BR>در نواحی بختیاری و دزفول سرنای کوچک معمول است.<BR>سرنای محلی معمولا با دهل نواخته می شود.</P> <P>بدلیل پیدا نکردن قطعه ی شنیداری از این ساز از تمامی شما دوستانی از این ساز موسیقی شنیداری دارید تقاضا دارم که برای من از این ساز ایمیل کنید ممنون : <A href="mailto:Hamidreza_afarideh@yahoo.com"><FONT color=#0000ff>Hamidreza_afarideh@yahoo.com</FONT></A></P> <P><A href="http://www.sazshenasi.blogfa.com/" target=_blank><FONT color=#0000ff>..:: سازشناسی ::..</FONT></A></P> <P> </P> Tue, 01 Apr 2008 13:29:49 GMT http://commenting.blogfa.com/?blogid=sazshenasi&postid=10 sazshenasi http://sazshenasi.blogfa.com/post-10.aspx http://sazshenasi.blogfa.com/post-9.aspx <P align=justify>  </P> <P align=justify></P> <P align=justify><STRONG><A href="http://sazshenasi.blogfa.com/"><FONT color=#00cc00>ویولن سل:</FONT></A></STRONG> <IMG alt="" hspace=5 src="http://i30.tinypic.com/4hw010.gif" align=left vspace=5 border=1> <BR><BR>ویولن سل چنان بزرگتر از ویولن و ویولا است که نوازنده مجبور است آن را برای اجرا بر روی زمین ما بین پاهای خود تکیه دهد. در حالیکه خود روی صندلی می نشیند. از این جهت در انتهای تحتانی ویولنسل میله ای آهنی نصب شده ( که در غیر هنگام اجرا آنرا باز می کنند یا می پیچند و به داخل جعبه سر می دهند.) و نوک آنرا روی زمین قرار دارد.<BR>نت این ساز را در اصوات بم با کلید فا در اصوات وسط با کلید دو و در اصوات زیر با کلید سل می نویسند.<BR><BR>تعریف لغت نامه ای:<BR>ویولن سل:<BR>در وجه تسمیه این ساز به زبانهای فارسی و فرانسه اشتباهی وجود دارد. توضیح اینکه سلو به معنی کوچک و ویولن سل به معنی ویولن کوچک است. در حالی که این ساز به مراتب بزرگتر از ویولن است.<BR>در تحلیل این نکته باید گفت که کلمه ویولن اساسا عنوان سازی بوده به بزرگی کنترباس امروزی و ویولن سل، همان شکل و ترکیب را در حجم کوچکتری عرضه می کرد.<BR>ویولن سل عضو سوم رده سازهای زهی شمرده می شود. این ساز بیش از ویولا و کم و بیش مانند ویولن قابلیت اجرای تکنوازانه، شرکت در ارکستر مجلسی و نیز در ارکستر را دارا می باشد.طنین آن خصوصیتی دارد که به نوازنده و شنونده هر دو راحتی اعصاب می بخشد.<BR>منبع: سازشناسی پرویز منصوری<BR>فرهنگ تفسیری موسیقی</P> <P align=justify>نمونه شنیداری : <A href="http://www.embryo.de/mp3/cello.mp3" rel=nofollow><FONT style="FONT: bold 13px Arial" color=#000066><FONT color=#ff0000>Download</FONT> Cello, Mp3</FONT></A>  </P> <P align=justify><A href="http://sazshenasi.blogfa.com/"><STRONG><FONT face="times new roman, times, serif" color=#00cc00 size=4>SazShenasi</FONT></STRONG></A></P> <P align=justify> </P> Wed, 20 Feb 2008 23:43:18 GMT http://commenting.blogfa.com/?blogid=sazshenasi&postid=9 sazshenasi http://sazshenasi.blogfa.com/post-9.aspx http://sazshenasi.blogfa.com/post-8.aspx   <P></P> <P> </P> <P></P> <P><IMG alt="" hspace=5 src="http://i27.tinypic.com/33bfjo9.gif" align=left vspace=5 border=0></P> <P align=justify><STRONG><FONT face="Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif" size=3>رباب </FONT></STRONG><BR> <BR>(( ساز معروف مردم فارس و خراسان است )) مفاتيح العلوم خوارزمي (( و آن سازي بود كه بعضي بر آن سه وتر بندند و بعضي چهار و بعضي پنج و  اوتار آن مزوج ( جفت ) بندند  ((چنانكه هر دو وتر را حكم يك وتر باشد و اصطخاب معهود آن همچون اصطخاب معهود عود باشد. رباب از الات (( ذوات الاوتار مقيدات )) است))مقاصد الاحان- مراغه ايرباب در عربي به فتح و در فارسي به ضم راء تلفظ ميشود.</P> <P align=justify>رباب و چنگ به بانگ بلند ميگويند            كه هوش و گوش به پيغام اهل راز كنيد (حافظ)</P> <P align=justify>من دوش به كاسه رباب سحري             مي ناليدم ترانه كاسه گري (مولوي)</P> <P align=justify>((كاسه رباب بيشتر از چوب زرد آلو مي سازند و اول آن را در چوب شير مي جوشانند يا در آب گرم ، اما شير بهتر باشد تاليونت بيشتر حاصل شود و در وقت نقر كاسه آسان تر بود . رباب 6 وتر دارد . از سه نوع ابريشم اول ريز كه اغلظ اوتار است و دوم حاد كه نسبت با زير ادق است و سيوم مثني كه نسبت با حاد ادق است )) كنز التحف -  سه رساله فارسي در موسيقي -  به اهتمام تقي بينش </P> <P align=justify><A href="http://sazshenasi.blogfa.com/post-8.aspx" target=_blank>تاریخچه این ساز را در ادامه مطلب بخوانید =></A></P> <P align=justify> </P> <P align=justify> </P> Tue, 05 Feb 2008 15:27:18 GMT http://commenting.blogfa.com/?blogid=sazshenasi&postid=8 sazshenasi http://sazshenasi.blogfa.com/post-8.aspx http://sazshenasi.blogfa.com/post-7.aspx   <P></P> <P align=justify><STRONG><A href="http://sazshenasi.blogfa.com/">پیانو</A> <IMG alt="" hspace=5 src="http://www.myup4world.com/images/store25/850c912a5b.jpg" align=left vspace=5 border=0></STRONG> این ساز در سیر تحول سازهای زهی و اصولا در زمان پیدایش موسیقی با قدمت شش هزار ساله، اولین بار توسط شخصی به نام بارتولمئو کریستوفوری یکی از اساتید مشهور سازنده کلاوسن، سازی که به عنوان پدر پیانو شناخته می شود و صدایی مانند سنتور دارد.<BR>در سال 1790 میلادی در شهر فلورانس ایتالیا ساخته شد. این استاد بزرگ به فکر افتاد که نواقص کلاوسن را با تبدیل مضرابهای مختلف که با فشار شسصتی ها از زیر به سیم های ساز برخورد می کرد و تعویض به چکش رفع نماید. اختراع او در دنیای موسیقی اهمیت فراوان یافت. کریستوفوری احتمالا خود نیز نمی دانست چه تحول عظیمی در جهان موسیقی به وجود خواهد آورد.کار مهم او این بود که از چکش های نمد پوش استفاده کرد. به علاوه اهرم جدیدی ساخت که چکش بتواند پس از ضربه روی سیم به سرعت برگردد. با این ابداع کلاوسن دگرگون شد و صدایی تازه در موسیقی به وجود آمد. به همین علت کریستوفوری برای معرفی ساز جدید نام نسبتا طولانی زیر را به کار برد.<BR>یعنی کلاوسن با صدای آهسته و بلند این نامگذاری لازم بود تا وجه تمایز پیانو را با کلاوسن نشان دهد.<BR><BR>انواع پیانو<BR><B><A href="http://sazshenasi.blogfa.com/">1. پیانو دیواری </A></B><BR>در این ساز سیم های پیانو به صورت عمودی قرار گرفته و اهرم ها از طریق فشار بر روی شستی ها با زاویه 35 درجه چکش ها را به طرف سیم برده و بعد از ضربه زدن به سرعت بر می گرداند.<BR><B><A href="http://sazshenasi.blogfa.com/">2. پیانو رویال</A> </B><BR>در این ساز سیم های پیانو به صورت افقی قرار گرفته و اهرم ها از طریق فشار بر روی شستیها با زاویه 35 درجه چکش را به طرف سیم به بالا پرتاب می کند و با سرعت زیاد به سیم ها ی افقی ضربه می زند، نظر به اینکه هر چه طول سیمها بیشتر باشد صدای پیانو مطلوبتر می شود. پیانو های دیواری نظر به محدودیت ارتفاع حداکثر تا ارتفاع 135 سانتی متر ساخته شده استو در پیانوی رویال نظر به اینکه در سطح محدودیتی ندارد هم اکنون پیانوهایی تا طول 308 سانتی متر نیز ساخته شده است.<BR><BR><B><A href="http://sazshenasi.blogfa.com/">پیانو لا</A></B><BR>در سالهای دهه 1860 میلادی پیانوهایی ساخته شده بود که بدون نوازنده آهنگ می نواخت و نیازی به نوازنده نداشت. تنها به وسیله پدالهای دوگانه و با فشار دادن روی هر پدال کارتهای سوراخ شده مخصوص به ترتیب به محل مکانیزم پیانو وارد شده و شستی های مورد نظر را حرکت می دادند که چکش های مربوطه به سیم ها اصابت کرده و آهنگهای از پیش تعیین شده را اجرا می کرد.<BR>وسعت صدای پیانو عبارت است از هفت اکتاو یا بیشتر.<BR>به علت بزرگی وسعت صدای پیانو نت نویسی آن بر روی دو حامل صورت می گیرد که معمولا حامل زیرین برای اجرا با دست چپ و حامل بالایی برای اجرا با دست راست اختصاص یافته است.<BR>می نمودند. <BR><BR>منبع: مجله هنر موسیقی<BR>با تشکر از سایت : <A href="http://www.sabamusic.se">www.sabamusic.se</A></P> <P align=justify>نمونه شنیداری از ساز شناسی : </P> <P align=justify>If it does not, try to right click and choose "save target as" or "save link as" on the link below</P> <P align=justify>و نمونه شنیداری این ساز در صورت <FONT color=#ff0000>save</FONT> نشدن </P> <P align=justify>کلیک راست کرده و گزینه <FONT color=#ff0000>Save Target As</FONT> رو بزنید</P> <P align=justify> <A href="http://www.rolandmusik.de/seiten/produkte/produkte_2000/va-7_va-5/Audio-Demos/Tones/VA01_Pianos.mp3" rel=nofollow><FONT style="FONT: bold 13px Arial" color=#0000ff><FONT color=#ff0000>Download</FONT> Piano, Mp3</FONT></A> </P> <P align=justify><A href="http://sazshenasi.blogfa.com/">SazShenasi</A></P> <P> </P> Fri, 18 Jan 2008 16:25:18 GMT http://commenting.blogfa.com/?blogid=sazshenasi&postid=7 sazshenasi http://sazshenasi.blogfa.com/post-7.aspx http://sazshenasi.blogfa.com/post-6.aspx <P class=MsoNormal style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; TEXT-ALIGN: center" align=center><SPAN lang=AR-SA dir=rtl><FONT face="Times New Roman" size=3></FONT></SPAN> </P> <P class=MsoNormal style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; TEXT-ALIGN: center" align=center> </P> <P><IMG alt="" hspace=5 src="http://www.myup4world.com/images/store25/936c66d827.gif" align=left vspace=5 border=0></P><FONT face="Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif"><SPAN lang=AR-SA dir=rtl><FONT face="Times New Roman" size=3> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA>قیچك بم</SPAN><SPAN dir=ltr><?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN dir=rtl></SPAN><SPAN dir=rtl></SPAN><SPAN lang=AR-SA><SPAN dir=rtl></SPAN><SPAN dir=rtl></SPAN> <o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA>عمده سازهای ایرانی در حیطه یا بخش برین صوتی قرار دارند؛ در این ویژگی كه كلیت موسیقی مشرق زمین چه در شاخه های نوازندگی و چه خوانندگی را شامل می شود - عمد و تاكیدی نهفته است بر سلیقه ای خاص- در عین فراگیری وسعت آن.<o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA> <o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA>از طرفی به نظر می رسد كه در مجموعه سازهای ایرانی با ویژگی های منحصر به فردشان، به سازی مستقل در محدوده ای بم تر (البته ساز كششی، نه مثل عود و بم تار) نیازمندیم كه نه تنها مسئول بخش های بم و اصوات زیرین و بسترسازی تركیب صوتی " گروه نوازی" باشد بلكه از عهده "تكنوازی" و ارائه حالات و قابلیت های خاص موسیقی دستگاهی نیز برآید.<o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA> <o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA>قابلیت ها و امكانات نوازندگی فراتر از استاندارد معمول سازهای ایرانی در قیچك بم:<o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA> <o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA>الف- استاندارد سازهای ایرانی: حدود ۲ تا ۳ اكتاو مؤثر است؛ حال آنكه قیچك بم بالای ۵ اكتاو مؤثر را در اختیار دارد، البته وسعت و گستره صوتی این ساز لزوما در حیطه بم نیست و پنج اكتاو مذكور حیطه وسیعی را شامل می شود كه "بم" بخش پائینی آن است.<o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA> <o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA>ب- نوانس بسیار متنوع و چشمگیر </SPAN><SPAN lang=AR-SA>ج- قوس ها، تركیب ظاهری كه تمام ساز رو به شنونده است و بیننده كاملادر جریان آنچه </SPAN><SPAN lang=AR-SA> نواخته می شود قرار دارد. </SPAN><SPAN lang=AR-SA>د- نسبت و رابطه مستقیم محدوده صوتی و سونوریته قیچك بم با "صدای انسانی"؛ آنقدر نزدیك كه در صورت اجرای جواب آواز احتمالا صدای ساز شنیده نمی شود و اصوات و طنین ها در هم حل می شوند.<o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA> <o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA>این ساز در مجموع نسبت به دیگر سازهای ایرانی "دیداری تر" است. یكی از دلائلی كه ممكن است باعث خستگی مفرط مخاطبین موسیقی در سالن های كنسرت باشد، تمركز چشم بیننده بر نقطه ای دور و كوچك است كه حركت آنچنانی نیز ندارد؛ این صحنه عموما بعد از حدود نیم ساعت خواب آور است! البته ایراد از سازهای ایرانی نیست!(۱) ایراد شاید از سالن های اجرا است كه در آن ها نوازندگان بالاجبار با فاصله نسبتا زیادی از شنوندگان قرار می گیرند، كه این مسئله نه تنها ارتباط نزدیكی كه لازمه یك اجرای موسیقی در سنت مشرق زمین است را ضعیف می كند، بلكه اصولا به بروز مشكلات عدیده ای از قبیل بحث های تقویت صدا و كیفیت صدای حاصل از تقویت و ... انجامیده است كه تدریجا در این سال ها نوعی "بزرگنمایی" و "حجم گرایی" كاذب در نوازندگی و اجراهای حال حاضر ایران را سبب شده است كه این مقوله خاص، نظر به وسعت و علل بنیادین و تاریخی آن و نقطه نظر مجریان و موسیقیدانان و.... بحثی است مفصل و جای دیگری را می طلبد.<o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA> <o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA>خلاصه اینكه موسیقی سنتی ایرانی - با رجوع به سابقه و تاریخ و بیشتر نظر به ذات درونی اش- نیاز به مكان دیگر و فضـای گرم تر، صمیمی تر و با حجمی كمتر به منظور ارتباط بهتر مخاطب با موسیقی و ارتقاء كیفی موسیقی و ... دارد تا سالن های موجود كه عموما برای نیازهای دیگری طراحی و ساخته شده اند. این موسیقی بیشتر عملكرد و فضای محفــلی و مجلسی داشته و به سختی می توان آن را با كاربردهای دیگر و در مكان های دیگر به خوبی اجرا كرده و به شنونده منتقل نمود.(۲)<o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA> <o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA>تكنیك استفاده از آرشه (دست راست) این ساز را می توان بسیار كامل تصور كرد، چرا كه به نوازنده آن امكان استفاده از تكنیك آرشه كشی مختلف سازهایی مثل سازهای خانواده كمانچه و از طرفی دیگر سازی مثل ویل سل را می دهد و در صورتیكه انتخاب و دست چین درست انجام پذیرد به تنوع قابلیت های گوناگون صوتی این ساز می انجامد.<o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA> <o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA>به عنوان نمونه تعدادی از شیوه های آرشه كشی مشابه و صدادهی سازهای مذكور كه بر روی قیچك بم آزمایش شده و جواب مطلوب حاصل شده است را ذكر می كنم:<o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA> <o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA>• دوری و نزدیكی از خرك: تغییر شیوش صدا از جنس و حالت پوستی (دور از خرك) به حالت فلزی و خشن (نزدیك خرك)<o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA> <o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA>• تغییر فشار مو در آرشه: كه به تنوع بافت صدا می انجامد؛ در صورت نرمی مو جنس صدا "خش دار" و كهنه و دور به نظر می رسد و در صورت سفتی موها صدا صاف، محكم و نزدیك می شود.<o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA> <o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA>• فلاژوله و فوسه: با كم كردن فشار آرشه بر سیم و همزمان بالا بردن سرعت آرشه به طور مقطعی اصوات هارمونیك تقویت شده و به صدا در می آیند. این اصوات جزء لاینفك صدا در موسیقی قدیم به شمار می آیند و در صفحه های قدیمی (خصوصا ساز نی و كمانچه) می توان آن را شنید.(۳)<o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA> <o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA>در زمان استاد كسایی اصوات فلاژوله در ساز نی، جای خود را به گسترش گستره صوتی این ساز در سه اكتاو داد و به طبقه بندی آن به "بم، زیر و غیث" انجامید.<o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA> <o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA>غرض اینكه در ساز قیچك بم دست نوازنده برای تولید چندین شیوش مختلف صوت و انواع صداها از "خالص" آن گرفته تا تركیبی از صداهای هارمونیك (خصوصا اكتاو پنجم) نیز در حین نوازندگی باز است و بسته به نوع موسیقی مطلوب، از انواع تركیبات انتخابی و غریب و غنی این اصوات نیز می توان بهره جست.<o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA> <o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA>• استفاده از </SPAN><SPAN dir=ltr>pizz</SPAN><SPAN dir=rtl></SPAN><SPAN dir=rtl></SPAN><SPAN lang=AR-SA><SPAN dir=rtl></SPAN><SPAN dir=rtl></SPAN> همزمان با نوازندگی: خصوصا اولین سیم یا بم ترین نت دست باز این ساز در جای جای آوازها به خوبی نقش یك نت واخوان مؤثر را ایفا می كند.این نت واخوان بم با صدای گرفته، دور و عمیق خود نه تنها می تواند در نقش "تقطیع" جملات و موتیف ها و دسته بندی آنها ظاهر شود بلكه می تواند فضای تنال آواز یا دستگاه مورد نظر را – پس از نواختن جند جمله اول هر تنالیته ای- به سرعت در گوش شنونده جا اندازد. اینجا جا دارد كه مطلب را بدین شكل توضیح دهیم:<o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA> <o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA>یكی از مسائل ریز و پنهان هنگام اجرای موسیقی ایرانی، انتقال فضای حسی- عاطفی هر آواز و دستگاه و انتقال "حس فواصل" و ابعاد دقیق آن به شنونده است. ما معمولا با این نكته بدین شكل مواجه شده ایم، كه مثلا فلان موسیقی یا - در صورت درستی این حس- فواصل و ابعاد آن "زود به گوش می نشیند" و یا زمان زیادی از اجــرا گذشته و گوش ما هنوز با فواصل و ابعاد و آشنا نشده است.<o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA> <o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA>از مفاخر ما در این عرصه، یعنی صرفا "نحوه ارائه حس و ابعاد درست موسیقی ایرانی" استاد جلیل شهناز است؛ وجه مشخصه آن اینست كه شنونده در هر اجرا تنها با شنیدن چند نت اولیه، به سهولت امكان بازخوانی دیگر فواصل آن دستگاه یا آواز را خواهد داشت؛ به عبارتی دیگر فواصل و ابعاد به نحوی ارائه شده كه امكان بازسازی فواصل گام را در ذهن و گوش شما به راحتی ایجاد خواهد كرد؛ همینطور از دیگر نشانه های ابعاد و فواصل درست همان طول زمانی و یا "ماندگاری" بیشتر آن ها در گوش شنونده است، بدین معنی كه وقتی چنین ابعادی را می شنویم، برای مدت زیادی بدون رجوع به اصل صدا یا اجرا می توان در آن حال و هوا و در آن فضای تنال سیر كرد و به راحتی – بدون دردسر ساخت و پرداخت هوشیارانه فواصل در گوش و ذهن- آواز خواند و زمزمه كرد.<o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA> <o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA>واخوان یكی از مهمترین اجزای موسیقی ایرانی است كه "انتقال ابعاد" و فضای تونالیته را سهولت می بخشد. به عبارت دیگر ابعاد خاص و نسبتا پیچیده موسیقی ایرانی – بالاخص مجنب ها- و شناخت جا و مكان دقیق آنها و در نتیجه احساس لذتی كه به واسطه فهم آن جایگاه نصیب گوش كاركرده و حرفه ای می شود، از طریق مقایسه شان با نتی تغییر ناپذیر (بدون ویبراسیون و یا ناله و ...) امكان می یابد. این نت مركزی عمدتا همان شاهد یا تنالیته است و جایگاه آن عمدتا در اكتاو پائین (بم) سـاز قرار دارد. نقش واخوان ها در سازهای مضرابی كلیدی تر از سازهای كششی است. با اینحال ساز قیچك بم در كنار دیگر ویژگی های مختص سازهای آرشه ای (كششی) امكان استفاده از واخوان ها را چه به صورت كششی و چه به صورت زخمه ای– مضرابی (</SPAN><SPAN dir=ltr>pizz</SPAN><SPAN dir=rtl></SPAN><SPAN dir=rtl></SPAN><SPAN lang=AR-SA><SPAN dir=rtl></SPAN><SPAN dir=rtl></SPAN>) فراهم آورده است.<o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA> <o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA>در انتها: اصولا ساز قیچك بم و امكانات فراگیرش تمایل بسیار بالایی را برای نوازندگی و كشف قابلیت های گوناگونش در نوازنده ایجاد می كند.<o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA> <o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA>پاورقی:<o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA> <o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA>(۱) ناگفته نماند چرتی كه مردم ایران اخیرا در سالن های كنسرت موسیقی ایرانی می زنند بیشتر به خود موسیقی عرضه شده مربوط است تا عوامل و دلائل دیگر. ما اینجا بیشتر به دلائل دیگر می پردازیم.<o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA> <o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA>(۲) این اجراها و كنسرتها بنا به اعتراف بانیان آن و شنوندگان- هردو- بیشتر به جنبه نمایشی اجرا مربوط است و به منظور جلب توجه عوام و حضار و عموما به دنبال "اثبات" چیزی غیر از ذات و نفس موسیقی بوده است. اثبات مقولات مطرحی از جمله صرف توانایی و تكنیك، قابلیت های جدید و وارداتی در این چند دهة اخیر مانند: حجم گرایی، توان گرد هم آوری چندین نوازنده و خواننده و چیدن آن ها روی سن و اجرایی هرچه با شكوه تر و فالش تر. اثبات و اعلام رهایی موسیقی ایرانی از خطر انقراض حتمی و یا جلوگیری از حملات مهاجمین فرهنگی و ... .<o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA><BR>(۳) موسیقی چند دهه اخیر اصرار به حذف این اصوات در جهت حصول تن هرچه "تمیزتر" داشته است.<o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA><BR> منبع : <A href="http://www.siamakaghaei.com/"><SPAN lang=EN-US dir=ltr>www.siamakaghaei.com</SPAN></A><o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA><BR>برای نمونه شنیداری به سایت :<o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA>سیامک آقایی نوازنده قیچک باس مراجعه کنید <BR> <o:p></o:p></SPAN></P> <P class=MsoNormal dir=rtl style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN lang=AR-SA><A href="http://sazshenasi.blogfa.com/"><FONT color=#00cc00>..:: سازشناسی ::..<o:p></o:p></FONT></A></SPAN></P> <P class=MsoNormal style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; TEXT-ALIGN: justify"><o:p> </o:p></P> <P class=MsoNormal style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; TEXT-ALIGN: center" align=justify></FONT></SPAN><SPAN lang=AR-SA dir=rtl><FONT face="Times New Roman"><FONT size=3> </P></FONT></FONT></SPAN></FONT> Thu, 13 Dec 2007 00:13:18 GMT http://commenting.blogfa.com/?blogid=sazshenasi&postid=6 sazshenasi http://sazshenasi.blogfa.com/post-6.aspx http://sazshenasi.blogfa.com/post-5.aspx  </P> <P> </P> <P></P> <P><IMG alt="" hspace=5 src="http://www.myup4world.com/images/store25/80ba032089.gif" align=left vspace=5 border=0></P><FONT face="Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif"> <P align=justify><FONT face="times new roman, times, serif" size=3>ابو آ oboa <BR> <BR>سازي است از خانواده آلات موسيقي بادي چوبي دو زبانه اي ، از رده سورناي كه فرانسويها به آن ابو آ </FONT></P> <P align=justify><FONT face="times new roman, times, serif" size=3>( hautbois ) وانگليسيها ابو ( oboe) مي گويند . لاروس موسيقي ( ج 1 ، ص 438 ) نوشته است:« سابقه تاريخي اين ساز به عصر باستاني يونان و ساز آئولس ( aulos   ) و همچنين تمدن مصر و ايران و چين و عرب مي رسد ... از قرن چهاردهم است كه در ساختمان ابو آ دگرگونيهايي آغاز مي گردد و نامهاي گوناگوني مي گيرد .</FONT></P> <P align=justify><FONT face="times new roman, times, serif" size=3>« ابوآهاي قديمي داراي پنج سوراخ بوده و گاهي نزديك زبانه يك مخزن هوا داشته است مانند كرنوموز ( cornemuse  ). در بعضي از انواع ابو آ انتهاي ساز ( بخش نفير ابو آ ) فراخ بوده است مانند ابوآي عشق يا ساز عشق . </FONT></P> <P align=justify><FONT face="times new roman, times, serif" size=3>بسياري از نايهاي مضاعف يا دونايها از خانواده ابو آ هستند مانند آئولس مضاعف يوناني .</FONT></P> <P align=justify><FONT face="times new roman, times, serif" size=3>« ابو آ يك ساز روستايي وشباني به شمار مي آيد كه در رقصهاي محلي آن را مي نواختند . در قرنهاي چهاردهم و پانزدهم در پاره اي از مراسم مذهبي از آن استفاده مي شد . از قرن شانزدهم به بعد در دستجات موزيك نظام ، خاصه موزيك سواره نظام ، به كار گرفته شده است .</FONT></P> <P align=justify><FONT face="times new roman, times, serif" size=3>« ساختمان اين ساز در اواخر قرن  هجدهم و اوايا قرن نوزدهم به كمال رسيده است . داراي شش سوراخ و ده كليد است . و مي تواند دو اكتاو و يك چهارم را به صورت كروماتيك اجرا كند . صداي ابو آ در اكتاو نخستين كاملا طبيعي است . ساختمان اين ساز به نوازنده اين امكان را مي دهد كه بتواند از عهده اجراي نوتهاي مقطع ، نوتهاي كشيده ، نوتهاي منفصل ( به صورت آرپژ ) ، و نوتهاي متصل و پشت سر هم ( به صورت تريل ) بر آيد . در نوشتن جمله هاي موسيقي براي اين ساز بايد رعايت دميدن را به نحوي كرد كه نوازنده بتواند براحتي تجديد نفس كند . تمبر و زنگ صداي ساز ابو آ شاعرانه و شباني است و حال و هواي كوهپايه ها و روستاها را دارد . در بخش دوم يعني اكتاو دوم ، ابو آ قادر است به خوبي حالتهاي ماتم و اندوه را تلقين كند . » </FONT></P> <P align=justify><FONT face="times new roman, times, serif" size=3>لاوينيا در موسيقي و موسيقيدانها ( ص 115 ) نوشته است : « ساختمان ابو آ تشكيل مي شود از يك لوله مخروطي كه در راس آن دو زبانه مي شود ، معمولا از چوب انار و يا گياه ديگري كه به آن گرناديل ( grendille   ) مي گويند . رژيستر يا وسعت صدايش از سي si )  ) زير حامل با كليد سل ( sol   ) تا مي ( mi   ) بالاي حامل است . </FONT></P> <P align=justify><FONT face="times new roman, times, serif" size=3>« انگشت گذاري آن خيلي نزديك به فلوت است . در اوج صدا ( يعني در اجراي حالت f يا فورته ) زنگ و تمبري نافذ دارد و در ضعف صدا ( يعني اجراي حالت p   يا پيانو ) داراي تمبري ملايم و لطيف است . » </FONT></P> <P align=justify><FONT face="times new roman, times, serif" size=3>نوع ابتدايي اين ساز كه همان سورناي يا سرنا باشد ، هنوز هم در روستاهاي ايران متداول است . نوع كمال يافته سرنا ، كه همين ابو آ است ، از زمان ايجاد مدرسه موزيك نظام در دارالفنون ( 1856 ) توسط موسيقيداني موسوم به بوسكه ( Bosquet  ) به ايران آورده شد و چگونگي نواختن آن به شاگردان و نوازندگان دستجات موزيك نظام آموخته شد .</FONT></P> <P align=justify><FONT face="times new roman, times, serif" size=3>ابو آ را هم اكنون در پاره اي از اركستر هاي موسيقي ايران و اركستر سنفونيك ايران مي نوازند .</FONT></P> <P align=justify><FONT face="times new roman, times, serif" size=3>و نمونه شنیداری این ساز در صورت <FONT color=#ff0000>save</FONT> نشدن </FONT></P> <P align=justify><FONT face="times new roman, times, serif" size=3>کلیک راست کرده و گزینه <FONT color=#ff0000>Save Target As</FONT> رو بزنید</FONT></P> <P align=justify><FONT face="times new roman, times, serif" size=3>If it does not, try to right click and choose </FONT><FONT face="times new roman, times, serif" size=3>"<FONT color=#0000ff>save target as</FONT>" or "<FONT color=#0000ff>save link as</FONT>" on the link below</FONT></P> <P align=justify><A href="http://jwc.qztc.edu.cn/software/05/04/001/01/00001/bjjc/vivaldi/s03-10-2.mp3" rel=nofollow><FONT style="FONT: bold 13px Arial" color=#0000ff><FONT size=3><FONT face="times new roman, times, serif"><FONT color=#ff0000>Download</FONT> Vivaldi Oboe Concerto In A, Mp3</FONT></FONT></FONT></A><FONT face="times new roman, times, serif" color=#0000ff size=3> </FONT></P> <P align=justify><A href="http://jnjmuse.cnei.or.kr/musicbox_2/quartet_for_ob_vi_va_cel_2nd.mp3" rel=nofollow><FONT style="FONT: bold 13px Arial" color=#0000ff><FONT size=3><FONT face="times new roman, times, serif"><FONT color=#ff0000>Download</FONT> Oboe,Violin,Viola And Cello,Mozart Mp3</FONT></FONT></FONT></A><FONT face="times new roman, times, serif" size=3> <BR> <BR></FONT><A href="http://www.sazshenasi.blogfa.com/" target=_blank><FONT face="times new roman, times, serif" color=#00cc00 size=3>..:: سازشناسی ::..</FONT></A></P> <P align=center><STRONG><FONT size=3> </FONT></STRONG></P></FONT> Sat, 01 Dec 2007 21:30:18 GMT http://commenting.blogfa.com/?blogid=sazshenasi&postid=5 sazshenasi http://sazshenasi.blogfa.com/post-5.aspx http://sazshenasi.blogfa.com/post-4.aspx  </P> <P> </P> <P><IMG alt="" hspace=5 src="http://www.myup4world.com/images/store25/720c0eae02.gif" align=left vspace=5 border=0></P><FONT face="Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif"><FONT face="times new roman, times, serif" size=3> <P align=justify><FONT face="Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif" color=#ff0000 size=4>عود در تمدن قدیم</FONT><FONT color=#000000><BR>در فرهنگ قدیمی سومر عود یک آلت موسیقی شناخته شده نبوده است. نیاز به چنین سازی در حقیقت به دوره آکاد بر می گردد.<BR>سازی که توسط شاه شجاع استفاده می شد سازی جدید بود که "گودی" نامیده می شد، نامی که احتمالاٌ از زبان عربی استخراج شده است . <BR>مردمی که در آن دوره زندگی می کردند معتقد بودند که این ساز توسط قبایل کوچ نشین اختراع شده است زیرا سبک بوده و به راحتی حمل<BR>می شده است.<BR>به عقیده "اسطودور"این ساز باید از قفقاز آورده شده باشد. بالعکس "اسومیر"بر اساس عکسی از یک زن که در حال نواختن عود بود این نظریه را مطرح کرد که این ساز توسط نواحی غربی ساخته شده است. ولی در بین تمامی مجسمه های موجود مربوط به عصر برنز در سوریه، <BR>هیچکدام شخصی را که موسیقیدان باشد نشان نمی دهد. <BR>به هر صورت امروزه توجه به دوره اسلامی معطوف می باشد، بر طبق یافته های "انیس اسپایک" که در سال 1972 مطرح گردید، طرحهایی که عود را نشان می دهند به طور معمول در روی ظرفهای گلی یافت شده در حفاری های شوش موجود می باشد. نوعی از عود با بدنه ای بیضی شکل موجود می باشد که به نظر می رسد توسط یک فرد خاص مانند یک ساحر نواخته می شده است. ساختار این عود توسط "ایخمان" در سال 1988 به دست آمد. این نوع عود در کناره هایش سوراخ نداشته است و کاسه آن بیضی شکل بوده است.<BR>نوعی عود با کاسه ای گرد در لرستان وجود دارد که از برنز ساخته شده است. این نوع عود را می توان در یک نمایش عروسکی مربوط به دوره پارتیان نیز دید. برطبق فرهنگ مسوپوتامیا، مشابه عود را می توان در مصر دید. این ساز از زمان امپراطوری جدید دیده شده است. همینطور ظرفی نقره ای با زمینه ای مشابه در مازندران کشف شده است که از سال 1953 میلادی در موزه انگلیس بوده است. دالتون در کتاب "گنجینه اکسوس" و فارمر نیز در کتاب خود در مورد آن صحبت کرده اند. این ظرف تاریخی به بعد از دوره ساسانیان تعلق دارد. در زمینه پشت این ظرف یک فضای باز دیده می شود که نزدیک یک دریاچه و یک باغ است. ارباب و نوکرهایش به پشتی هایی تکیه داده اند و دو نوازنده در کنار دریاچه نشسته اند. یکی از آنها در حال نواختن یک عود بزرگ می باشد. متاسفانه جزئیات این عکس واضح نمی باشد. این نوازنده عود را به گونه ای گرفته است که دسته رو به پایین است. این شیوه گرفتن عود از زمان سیلوسیدها رایج بوده است. </FONT></P><FONT face="Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif" color=#00ccff size=4><SPAN lang=AR-SA style="FONT-SIZE: 13.5pt; COLOR: red; FONT-FAMILY: Tahoma; mso-ascii-font-family: Verdana; mso-hansi-font-family: Verdana"> <P dir=rtl style="DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: center" align=justify><SPAN lang=AR-SA style="FONT-SIZE: 13.5pt; COLOR: #00cc00; FONT-FAMILY: Tahoma; mso-ascii-font-family: Verdana; mso-hansi-font-family: Verdana"><A href="http://sazshenasi.blogfa.com/post-4.aspx"><SPAN style="COLOR: #00cc00"><FONT face="Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif">و در ادامه مطلب =></FONT></SPAN></A></SPAN><SPAN dir=ltr style="FONT-SIZE: 10pt; COLOR: #00cc00; FONT-FAMILY: Tahoma"><?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p></SPAN></P> <P dir=rtl style="DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: center" align=justify><SPAN lang=AR-SA style="FONT-SIZE: 13.5pt; COLOR: #00cc00; FONT-FAMILY: Tahoma; mso-ascii-font-family: Verdana; mso-hansi-font-family: Verdana"><A href="http://sazshenasi.blogfa.com/post-4.aspx"><SPAN style="COLOR: #00cc00"><FONT face="Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif">عود در دوره ساسانیان (ایران : قرن پنجم تا ششم هجری)</FONT></SPAN></A></SPAN><SPAN lang=AR-SA style="FONT-SIZE: 10pt; COLOR: #00cc00; FONT-FAMILY: Tahoma"><o:p></o:p></SPAN></P> <P dir=rtl style="DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: center" align=justify><SPAN lang=AR-SA style="FONT-SIZE: 13.5pt; COLOR: #00cc00; FONT-FAMILY: Tahoma; mso-ascii-font-family: Verdana; mso-hansi-font-family: Verdana"><A href="http://sazshenasi.blogfa.com/post-4.aspx"><SPAN style="COLOR: #00cc00"><FONT face="Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif">عود در دوره فرعونی مصر (از سال 200 تا سال 1600 هجری)</FONT></SPAN></A></SPAN><SPAN lang=AR-SA style="FONT-SIZE: 10pt; COLOR: #00cc00; FONT-FAMILY: Tahoma"><o:p></o:p></SPAN></P> <P dir=rtl style="DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: center" align=justify><SPAN lang=AR-SA style="FONT-SIZE: 10pt; COLOR: #00cc00; FONT-FAMILY: Tahoma"><A href="http://sazshenasi.blogfa.com/post-4.aspx"><SPAN style="FONT-SIZE: 13.5pt; COLOR: #00cc00; mso-ascii-font-family: Verdana; mso-hansi-font-family: Verdana"><FONT face="Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif">عود در یونان (قرن پنجم پیش از میلاد) </FONT></SPAN><SPAN style="COLOR: #00cc00"><BR></P></SPAN></A><o:p></o:p></SPAN> <P dir=rtl style="DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: center" align=justify><SPAN lang=AR-SA style="FONT-SIZE: 13.5pt; COLOR: #00cc00; FONT-FAMILY: Tahoma; mso-ascii-font-family: Verdana; mso-hansi-font-family: Verdana"><A href="http://sazshenasi.blogfa.com/post-4.aspx"><SPAN style="COLOR: #00cc00"><FONT face="Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif">عود در بابل و آشور (از سال 1720 پیش از میلاد)</FONT></SPAN></A></SPAN><SPAN lang=AR-SA style="FONT-SIZE: 10pt; COLOR: #00cc00; FONT-FAMILY: Tahoma"><o:p></o:p></SPAN></P> <P dir=rtl style="DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: center" align=justify><SPAN lang=AR-SA style="FONT-SIZE: 13.5pt; COLOR: #00cc00; FONT-FAMILY: Tahoma; mso-ascii-font-family: Impact; mso-hansi-font-family: Impact"><A href="http://sazshenasi.blogfa.com/post-4.aspx"><SPAN style="COLOR: #00cc00"><FONT face="Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif">یهود </FONT></SPAN></A></SPAN><SPAN lang=AR-SA style="FONT-SIZE: 10pt; COLOR: #00cc00; FONT-FAMILY: Tahoma"><o:p></o:p></SPAN></P> <P dir=rtl style="DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: center" align=justify><SPAN lang=AR-SA style="FONT-SIZE: 10pt; COLOR: #00cc00; FONT-FAMILY: Tahoma"><A href="http://sazshenasi.blogfa.com/post-4.aspx"><FONT face="Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif"><SPAN style="FONT-SIZE: 13.5pt; COLOR: #00cc00; mso-ascii-font-family: Verdana; mso-hansi-font-family: Verdana">منصور زلزال</SPAN><SPAN style="COLOR: #00cc00"> </SPAN></FONT></A><o:p></o:p></SPAN></P> <P dir=rtl style="DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: center" align=justify><SPAN lang=AR-SA style="FONT-SIZE: 10pt; COLOR: #00cc00; FONT-FAMILY: Tahoma"><A href="http://sazshenasi.blogfa.com/post-4.aspx"><SPAN style="FONT-SIZE: 13.5pt; COLOR: #00cc00; mso-ascii-font-family: Verdana; mso-hansi-font-family: Verdana"><FONT face="Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif">عود معاصر ایرانی</FONT></SPAN><SPAN style="COLOR: #00cc00"> </SPAN></A></SPAN></P><SPAN lang=AR-SA style="FONT-SIZE: 10pt; COLOR: #00cc00; FONT-FAMILY: Tahoma"><FONT size=4><FONT face="Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif"> <P dir=rtl style="DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: center" align=justify><SPAN lang=AR-SA style="FONT-SIZE: 13.5pt; COLOR: #00cc00; FONT-FAMILY: Tahoma; mso-ascii-font-family: Verdana; mso-hansi-font-family: Verdana"><A href="http://sazshenasi.blogfa.com/post-4.aspx"><SPAN style="COLOR: #00cc00"><FONT face="Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif">و نمونه شنیداری این ساز</FONT></SPAN></A></SPAN></FONT></FONT></SPAN></SPAN></P> <P dir=rtl style="DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: center" align=justify></FONT></P> <P dir=rtl style="DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: center" align=justify>و مطلبی در مورد عود یا بربت رو توسط خودم و منبع این مطلب وبلاگ<FONT color=#ff0000> </FONT><A href="http://sazshenasi.blogfa.com/post-4.aspx"><FONT color=#009900>سازشناسی</FONT></A><FONT color=#0000ff> </FONT><FONT color=#000000>است را بخوانید</FONT></P> <P dir=rtl style="DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: center" align=justify><FONT color=#000000>و همین طور نمونه شنیداری و عکس هفته وبلاگ سازها بربت و استاد حسین بهروزی نیا =></FONT></P> <P dir=rtl style="DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: center" align=center> </P></FONT></FONT> Wed, 21 Nov 2007 18:26:18 GMT http://commenting.blogfa.com/?blogid=sazshenasi&postid=4 sazshenasi http://sazshenasi.blogfa.com/post-4.aspx http://sazshenasi.blogfa.com/post-3.aspx   </P> <P> </P> <P></P> <P><IMG alt="" hspace=5 src="http://i17.tinypic.com/6qdiruc.jpg" align=left vspace=5 border=0></P><FONT face="Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif"><FONT face="times new roman, times, serif" size=3><FONT face="Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif" color=#ff0000 size=4> <P align=justify><FONT face="times new roman, times, serif" color=#000000 size=3>سازي است از خانواده آلات موسيقي بادي زبانه دار . فرانسوي زبانها نام اين ساز را harmonium   </FONT></P> <P align=justify><FONT face="times new roman, times, serif" color=#000000 size=3>مي نويسند و آرمونيوم تلفظ مي كنند . پاره اي از فارسي زبانها هارمونيوم مي نويسند و به همين صورت هم تلفظ مي كنند .</FONT></P> <P align=justify><FONT face="times new roman, times, serif" color=#000000 size=3>ساختمان اين ساز تشكيل مي شود از تعدادي زبانه يا </FONT><A href="http://sazshenasi.blogfa.com/"><FONT face="times new roman, times, serif" color=#000000 size=3>قميش</FONT></A><FONT face="times new roman, times, serif" color=#000000 size=3> ( به فرانسه : anche ) و يا تيغه فلزي كه يك سر آنها به صفحه اي باريك مقيد ، و سر ديگر آنها آزاد است و هر يك به ناوي كه متصل به دو دم يا وسيله ايجاد هواست ارتباط دارد . اگر دمها پايي باشد ، با فشار پا و اگر دستي باشد با فشار انگشتان دست چپ هوا به سوي زبانه ها رانده مي شود . بر سر راه هوا ، شستيها ( كلاويه ها يي شبيه شستيهاي پيانو ) موجود است كه با فشار دادن به هر كلاويه ، كخرج هوا به سوي همان زبانه گشوده مي گردد و آن زبانه به صدا در مي آيد .</FONT></P> <P align=justify><A href="http://sazshenasi.blogfa.com/post-3.aspx" target=_blank><FONT face="times new roman, times, serif" color=#00cc00 size=3>ادامه مطلب در مورد ساز آرمونیوم را بخوانید =></FONT></A></P> <P align=justify> </P></FONT></FONT></FONT> Sun, 18 Nov 2007 16:26:18 GMT http://commenting.blogfa.com/?blogid=sazshenasi&postid=3 sazshenasi http://sazshenasi.blogfa.com/post-3.aspx http://sazshenasi.blogfa.com/post-2.aspx   <P></P> <P align=center> </P> <P align=center><A href="http://sazshenasi.blogfa.com/"><IMG alt="كمانچه ساخته : ملكي و ساز اصلي استاد سعيد فرج پوري" hspace=0 src="http://i18.tinypic.com/6lnla8l.gif" border=0></A></P> <P align=center>خوب اولین مطلب وبم رو با تاریخچه سازشناسی ساز کمانچه آغاز می کنم چون خودم هم کمانچه میزنم گفتم یه پارتی بازی بکنم و در مورد کمانچه اول بنویسم لطفا نظرتون هم بدید . </P> <P dir=rtl style="DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: center" align=center><SPAN dir=rtl></SPAN><SPAN dir=rtl></SPAN><SPAN lang=AR-SA style="FONT-SIZE: 10pt; FONT-FAMILY: Tahoma"><SPAN dir=rtl></SPAN><SPAN dir=rtl></SPAN>کمانچه یکی از سازهای موسیقی سنتي ايران است.</SPAN><SPAN dir=ltr style="FONT-SIZE: 10pt; FONT-FAMILY: Tahoma"><?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p></SPAN></P> <P dir=rtl style="DIRECTION: rtl; unicode-bidi: embed; TEXT-ALIGN: center" align=center><SPAN lang=AR-SA style="FONT-SIZE: 10pt; FONT-FAMILY: Tahoma">این ساز جز دسته سازهاي زهي است و دارای 4 سیم می‌‌باشد. این سیم‌ها به موازات تمام طول ساز امتداد دارد و صدای آن خیلی خوش و جذاب می‌‌باشد ولی کمی به اصطلاح تو دماغی.کاسه صوتی این ساز از چوب توت است که با برش‌های از عاج تزیین شده است.<o:p></o:p></SPAN></P> <P align=center> <P align=center>معمولاً از زیر شیطانک کمانچه تا زیر دهانه کاسه در کمانچه‌های پشت بسته 28/5 و در کمانچه‌های پشت باز 31 سانتی متر است که این اندازه‌ها در کمانچه‌های نقاط مختلف کشور نسبی هستند ترکیب صدایی کمانچه آن را از نوع سازهای زیر صدا قرار داده البته در کمانچه‌های آلتو یت باس صدا نسبتاً یک اکتاو بم تر است در قدیم کمانچه را ستار پارسی میگفتند کمانچه را معمولاً با دو کوک چپ و راست کوک می‌کنند چپ کوک معمولاً برای همراهی با خوانندگان زیر صدا (عمدتاً خانمها) و راست کوک معمولاً برای همراهی و جواب آواز بم صداها (عمدتاً آقایان) البته تمامی مطالب گفته شده نسبی هستند مثلاً در بعضی نقاط ایران ممکن است طول دسته کمانچه به 35 سانت هم برسد .</P> <P align=center>پیشینه کمانچه در ایران به پیش از اسلام می‌‌رسد و در نواحی بلوچستان به نام غژك یا غیچک نامیده می‌شود ولی شمار سیم‌های آن از کمانچه بیشتر است.</P> <P align=center><A href="http://sazshenasi.blogfa.com/post-2.aspx"><STRONG><FONT face="Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif" size=3>ادامه مطلب درباره سازشناسی کمانچه رو بخونید به همراه عکس هفته و</FONT></STRONG></A></P> <P align=center><STRONG><FONT face="Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif" size=3><A href="http://sazshenasi.blogfa.com/post-2.aspx"> نمونه تصویری و۲ شنیداری</A></FONT></STRONG></P> <P align=center><FONT color=#0000ff size=4><A href="http://sazshenasi.blogfa.com/post-2.aspx"><FONT face="Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif"> =<FONT color=#ff0000>></FONT></FONT></A></FONT></P> <P align=center> </P> Mon, 12 Nov 2007 21:04:18 GMT http://commenting.blogfa.com/?blogid=sazshenasi&postid=2 sazshenasi http://sazshenasi.blogfa.com/post-2.aspx http://sazshenasi.blogfa.com/post-1.aspx   <P align=center><A href="http://www.sazshenasi.blogfa.com/"><IMG style="WIDTH: 196px; HEIGHT: 173px" alt="" hspace=0 src="http://i1.tinypic.com/8etlxko.jpg" align=baseline border=0></A></P> <P align=center>وبلاگی که در حال حاضر مشاهده می کنید و با نام :<BR>(ساز شناسی سازهای ایران و جهان) A Dictionary oF Musical Instaruments<BR>در مورد تاریخچه سازهای موسیقی مقامی و اصیل ما و همین طور تاریخچه سازهای موسیقی جهان کلاسیک/فادو و....خوشحال میشم که بتونم بلاگ خوبی در کنار بلاگ های دیگه که در این زمینه کار میکننو قبل از این بلاگ شروع به فعالیت کرده اند رقابت خوب و سالم داشته باشم و حتی از نظرات این دوستان در ارائه هر بهتر مطلب در این استفاده کنم</P> <P align=center>مطالب وبلاگ از :</P> <P align=center>قسمت عمده اين بخش برگرفته از كتاب فرهنگ سازها اثر استاد حسينعلي ملاح ميباشد .مقصود نگارنده سازشناسي و سازبندي براي آلات موسيقي ايراني و آن دسته از آلات موسيقي غربي است كه بنا بر حكم و عقيده آهنگ‌ساز صاحب صلاحيت ايراني مي‌توانند در خدمت موسيقي ايران قرار گيرند . زنده ياد حسينعلي ملاح، موسيقيدان و آهنگساز و نوارنده گرانمايه، در چهارم تيرماه 1300 خورشيدي در همدان زاده شد. يكي از رويدادهاي خجسته در زندگي پربركت ملاح همانا درك فيض مستمر از هنر و دانش كلنل علينقي وزيري، استاد پيشتاز موسيقي ايراني، بود . مرحوم ملاح انساني نيك‌سرشت، والامنش، پرمايه، دانشور، پژوهنده، برخوردار از روحي ژرف و لطيف، و شيفته ايران و فرهنگ ايران بود . <BR>او در تيرماه 1371 درگذشت . روانش شاد و يادش زنده باد! </P> <P align=center>در اینجا من مطلبی با ذکر نام منبع که از وبلاگ عالی <FONT face="Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif" size=4><A href="http://sazha.blogfa.com/"><FONT color=#ff0000>سازها</FONT></A> </FONT>که در زمینه سازشناسی</P> <P align=center>در بین وبلاگ های موسیقی هر اول رو میزنه استفاده کردم </P> <P align=center><STRONG><A href="http://www.sazshenasi.blogfa.com/post-1.aspx"><FONT size=4><FONT face="times new roman, times, serif">ادامه مطلب رو حتما بخونید<FONT color=#0000ff>=</FONT><FONT color=#ff0000>></FONT></FONT></FONT></A></STRONG></P> <P align=center> </P> Mon, 12 Nov 2007 19:44:18 GMT http://commenting.blogfa.com/?blogid=sazshenasi&postid=1 sazshenasi http://sazshenasi.blogfa.com/post-1.aspx